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《中國文物小叢書·繪畫》——元代人物畫

2015年5月19日() | 打印內容 打印內容

紙上博物館《中國文物小叢書·繪畫》

 

元朝統治者實行嚴格的等級制度,把國民分為四等人:蒙古人、色目人、北人、南人。南方漢族文人的地位很低,懷著國破家亡的屈辱,大多歸隱山林。一些有才華的漢族文人也得到統治者的重用,但在元為官,難免自我譴責,遭到同族的非議,他們內心充滿了矛盾和痛苦,對與世無爭的田園生活也充滿向往。元代統治者不是十分重視繪畫,沒有設立宮廷畫院,繪畫因此沒有淪為服務于統治者的工具,職業畫師減少了,繪畫尤其是山水畫成了文人排解憂愁、寄托情感的渠道。加上元代在文化發展上相對于清代也比較寬容,文人們可以在繪畫中自由馳騁,元代的文人畫達到了前所未有的高度,是中國繪畫史上的重要時期。

 

元代文人心系田園,把大部分藝術靈感投入到山水畫的創作中,人物畫受到冷落,于宋代相比沒有突破性的發展,但對前人的技法有很好的繼承。由于元代初期趙孟頫等人提倡“作畫貴有古意”,元代的人物畫出現復古的傾向,兼具唐代人物畫的富麗與北宋人物畫的細潤。

趙孟頫(1254年—1322年),字子昂,號松雪、松雪道人,吳興(今浙江湖州)人,元代著名畫家、書法家,是宋太祖趙匡胤的十一世孫。他博學多才,受到元朝皇帝的禮遇,官至翰林學士。他身為宋代皇室后裔卻入元為官,為眾多南方文人所不齒,內心飽受煎熬。也因為這一點,畫史上很多人貶低趙孟頫的畫。事實上,作為一個畫家,趙孟頫在繪畫史上做出了很大的貢獻,他較早提出“書畫同源”的觀念,這個觀念至今都在中國畫理論中占有重要的地位。他崇尚的質樸自然、以畫寄意、文人氣質突出的畫風引領了元代繪畫的風氣,也影響了后世的文人畫。

《人騎圖》為趙孟頫四十三歲時的作品,現藏于北京故宮博物院,畫上有趙孟頫的款識,亦有題跋:“畫固難,識畫尤難。吾好畫馬,蓋得之于天,故頗盡其能事。若此圖,自謂不愧唐人。世有識者,許渠具眼。”趙孟頫非常欣賞唐代的人物鞍馬畫,他能“自謂不愧唐人”,說明他對這幅畫相當滿意。圖中駿馬膘肥體壯,非常健碩,眼睛炯炯有神如同琥珀一般,一位穿著唐式圓領紅袍的文人執鞭騎在馬上,一派儒雅。畫中人物缺少唐代繪畫中人物的那份自信從容,顯得有些憂傷,這也許是故國覆滅而又在元為官的趙孟頫內心世界的寫照吧!


元 趙孟頫 人騎圖

設色紙本 手卷

橫52厘米 縱30厘米

現藏于北京故宮博物院

以上選自紙上博物館《中國文物小叢書·書法》—元代繪畫—人物畫章節

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